编剧地位提高与谈好中国故事　　到访北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师周星　　日前，第一届华语编剧黄金周大会在京闭幕式。大会探讨编剧人群体，融合新的时代条件，探究编剧职业形态的变化、编剧产业生态的建构，希望挖出优秀人才、推展精品创作，为谈好中国故事、弘扬中华美学精神大力贡献力量。那么，在影视领域，内容和技术哪个更加最重要？在产业链中，编剧的重要性怎样反映？华语编剧，如何谈好中国故事？记者日前就有关问题专访了北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师周星。　　周星回应，以前的中国电影较为侧重手工工具，例如镜头、画笔等。

影视创作，如果过分特别强调技术手段、外在形式，而放开甚至忽略了对内容的执着，只不过是本末倒置的，违背了艺术的原意。即便是娱乐产品，如果缺乏思想内容，受众也不会深感不符合。

随着文化变革、审美提高，人们对文艺作品的思想内涵更加重视了。编剧方面，内容产品为核心、思想创新为主旨的因素渐渐强化。周星认为。

　　我们告诉，编剧作为剧本作者，以文学创作为基本工作内容，一般来说具有灵敏的洞察力、非常丰富的想象力、较强的思考力和较好的表达力。编剧工作的核心，是对一部明确、原始的艺术作品，从思想主旨、人物塑造成、戏剧冲突等方面展开整体把触。好的剧本，其结构、细节、骨架、血肉等是浑融一体的。

周星指出，过去很长一段时间，编剧在产业链中缺乏话语权、参与度。面临各方的改篇拒绝，常常不能不得已地做出让步。资本习惯按照观众口味、市场需求，来对剧本内容展开权衡。

一些花絮式、噱头式的片段和元素，经常被不恰当地缩放，以更有眼球、减少卖点。这样，原本原始的剧本有可能被拆得七零八碎，阻碍了主旨表达。周星分析。

　　精品之所以精，就在于其思想精妙、艺术高超、制作精美。一部影视作品，以剧本为基石。如果剧本过于坚实，无论摄制制作多么下功夫，一般来说也很难出有精品。从某种程度上说道，这些年编剧的重要性、整体性取得了增强。

如此一来，就有一个扩展度：不仅是对作品本身，编剧对整个社会生活、影像传达、舞台呈现出，都会有一种主动的感官、揣度和辨别。什么需要容纳，什么无法容纳？所取怎样的素材，什么可以萃取？周星谈及。一些有经验的编剧，在创作过程中就不会考虑到后末端。是要取悦于小镇青年、都市白领、知识分子，还是要注目底层劳动人民？作为产业链的一环，他们不仅要考虑到自己的存活和发展、艺术的建构和提高、观众的培育和引领，还要考虑到市场反响、资本收益。

　　好的编剧，要不具备十八般武艺，责任心更加强劲了，使命感更加轻了。今天，一些编剧必要转行了编剧，以全面展现出剧本内容，让其中的思想情感尽量不被资本所遮挡。

这有可能是编剧职业发展的一个新阶段。编剧地位的提高，为谈好中国故事建构了有利条件。

当然，明确谈得如何，还要看编剧的素养。周星如是说。文艺工作者要谈好中国故事、传播好中国声音、阐释中国精神、展现出中国风貌，让外国民众通过喜爱中国作家艺术家的作品来深化对中国的了解、促进对中国的理解。

在周星显然，谈好中国故事必不可少宏伟故事情节，但不该局限于宏伟故事情节。老百姓的日常生活、工作努力奋斗、悲欢离合等，都是生动的创作素材，某种程度有一点挖出、萃取和展现出。　　好故事，才能感动人心、深入人心。

谈好故事，是一部影视作品顺利的最重要标志。近年来，随着市场环境的变化，爆款沦为影视行业的一个热词。客观来说，影视作品的质量，与爆款之间没必然联系。内容好，不一定能成爆款；是爆款，也不一定内容好。

但一部作品，之所以能成爆款，一定有它的理由。周星回应，目前业界所言的爆款，更好的就是指市场、流量角度来考量，在导向上经常出现了一定的偏差。有鉴于此，我们对这个概念，必须新的界定。

一些作品，只疯狂几天，就被观众舍弃，有如昙花一现。这样的，并非确实的爆款。确实的爆款，一定是愈演愈烈出有了内在涵义、艺术才华，需要让观众眼前一亮，并且精辟五品咂和揣摩，有持续之感染力、影响力的作品。

周星举例，《琅琊榜》《红海行动》《战狼2》《我不是药神》《延禧进击》等，在内容、营销上均可圈可点，兼备审美价值、消费趣味，从而沦为热卖又卖座的爆款。　　一部爆款戏虽然是集体创作，但编剧奠下了最重要基础，在相当大程度上要求了作品的基本南北、个性色彩。某种程度是爱情、职场、科幻、惊悚、战争、武侠、历史题材，有所不同的编剧来创作，作品就不会呈现有所不同的面貌。

编剧，是一种创造性劳动。一个好剧本，往往是个体精神世界的生动外化，从观念到创作，都充满着思想和创新，展现出出对生活的灵敏感官、精准萃取和深刻印象思维。周星分析，《红海行动》突显的是国家利益、国家精神、国家形象，但逃跑了集体之中的个性展现出；《延禧进击》虽然是少见的宫斗题材，但主动观照现实，人物形象、故事情节等都有诸多创意之处，而且侧重细节、精益求精，因此以求在同类作品中脱颖而出。

　　杰出影视作品，不仅为国内观众获取了非常丰富的精神食粮，而且正在相继传播到海外。周星指出，中国影视回头过来意义根本性，在强化文化软实力、提高国际话语权方面，充分发挥着独有起到。值得注意的是，中华文化回头过来，不要一哄而上、急于求成，而要深思宽计、细火快调味。

就像上世纪的《神女》《小城之春》《一江春水向东流》一样，只要剧本坚实、故事耐看，即使由于语言文化差异，继续没获得理想的传播效果，假以时日也不会回头过来。他期望，华语编剧需要不忘初心、厚积薄发，走进方寸天地，阅尽大千世界，以忠诚的信心和心态的担任，大大创作精品力作、登顶艺术高峰，向世界描写精彩的中国故事，展现出一个现实、立体、全面的中国！。

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